A：1）在写第一版剧本的时候，很多组都爱用大段的旁白来推动剧情的发展，或者出现台词过于啰嗦的情况。但电影是视听语言的表达，区别于小说、话剧等艺术作品，应该减少不必要的台词和旁白。但在最后观看大家成片的时候，每组的电影感都很强，这和大家十天的努力是分不开的。

2） 本届微电影大赛较以往的改动很大，主要改动在给大家三次递交剧本的时间，帮助大家留出时间进一步打磨剧本。在这个过程中，无论是从剧情上，还是从剧本的文字上，每组的进步都很大。然而，在最终确认剧本的前一天，有很多组决定重写剧本，这样就导致没有充分的时间打磨剧本。

3）当初在确定选题【青春·十年】时，考虑到每个创作者都很年轻，人生经验和阅历都不充足，想让大家拍自己熟悉的东西，拍自己的青春。很多知名导演的第一部处女作都是在讲述自己的青春，最具代表性的就是姜文的《阳光灿烂的日子》。但是没想到大家普遍想要拍出社会性，因此选题都相对沉重，只有二组很贴近生活。评审环节时，张猫评委也调侃说：“为什么大家都拍一些揭露社会问题的短片呢？不是性侵就是生病，人生多美好啊！”

5）最后递交作品的时间每个组都太拖了，险些影响大赛的启动时间。建议下一届应该改一下，将递交第一次成片、递交第一次预告片、以及递交最终作品的时间分开。这样也可以给大家找一个剪辑老师，统一留出几个小时给大家辅导，并让大家调整剪辑的节奏。

A：我印象中二组和八组的剧本从头到尾是没有怎么改过的，他们的第一版剧本写的都很不错，八组是冠军，二组是季军，他们最后都坚持使用了初版剧本；而三组的第一版剧本写得不太理想，但他们用最快的时间重新写了一个剧本，我一直说他们“这两天简直是飞跃”，给了我很多惊喜，最后三组获得了第二名，三组导演也荣获最佳导演，这都在情理之中。所以说，好的剧本很重要。

建议下一次微电影大赛制片人可以在选编剧时，让组员根据讨论出来的剧本思路写出一段的“剧本小样”，因为编剧的文笔真的很重要。剧本最重要的就是写出来的东西画面感和可拍摄性要强，最好的剧本就是拍出来后的每一个镜头都能跟剧本的内容有所对照——这和小说注重心理、氛围描写，话剧剧本注重台词是有所区别的。

有些组的剧本其实也很不错，但最后为什么效果不好呢？通常是两方面原因，一是剧本的体量或类型不适合3-10分钟的短片，二是在后期拍摄剪辑中没有设计好镜头、处理好剪辑节奏。我感觉第一个问题比第二个问题多，在最初构思剧本时，一定要想清楚这个故事拍成3-10分钟会不会好看，创意到底好不好。

A：第一版剧本中，四组的《人生百味大排档》和五组的《万能外挂》给我留下了很深的印象，到最后却换了剧本，没有看到这两个好剧本拍成短片有些遗憾。

我记得第一组的ME TOO和黄色的胶带，记得二组编剧才华横溢的文笔和极其负责任的辅导员，记得三组拍摄到发烧的优秀的导演和印象深刻的面具短片，记得四组高颜值的海报和含蓄的电影表达，记得五组两位制片送我到人大门口开心的和我说想出了一个新剧本，记得六组第一版丧丧的小剧本和制片导演两个可爱的女孩子，记得七组天天给我发感到头冷和感到鸭力表情包我最爱的仪妈，记得八组社会意义十足却又不刻意煽情的地震十年便利贴短片，记得九组霸气十足的推介词和悬疑的剧情，记得十组最后成片炫酷的特效……每一组都是那么的独一无二，各有千秋。

A：本次负责微电影大赛，都是基于我去年参加微电影大赛时接触到的问题，去想办法尽可能给大家提供一个好的创作环境，希望下一届微电影大赛的负责人也能够总结本届问题，在此基础上不断提高梦工坊微电影大赛的水平，让学员们拍出更优质的作品。

A：之前听过一个木匠的一句话：“结果总是令人欣喜而激动，但在做东西的过程当中，总有那么一个时刻你痛恨手上的工作。你得不断努力，度过那个难关，然后一直向前。不要急于下定论，学会享受和欣喜制作的过程。”

最后，想对热爱电影的年轻人们说一句，如果热爱电影，你唯一能做的就是坚持。时间和热爱会让看上去没有尽头的事业慢慢变得有目标、有支点、然后有尽头。